中国·金沙威尼斯(wns)欢乐娱人城-官方网站雅昌指数 月度(2022年11月)画廊影响力榜单“雅昌月度画廊影响力榜单”是艺术头条针对艺术收藏群体推出的专业权威性榜单报告。榜单覆盖在中国地区经营当代艺术的画廊，以月度为单位，观察画廊的个展及双个展。基于艺术头条调查、收集的详细数据，从画廊展览的成本（学术、策展、推广），以及收藏等度进行数据解析，为收藏家提供了解、进入艺术收藏的专业导航报告。

　　阿尔敏·莱希画廊推出了黄宇兴个展，展览呼应了其纽约空间同期举办的个展“无处寻觅的绝对力量”。另外，画廊还在上海空间推出了李青个展：“框形”；没顶画廊推出了汪建伟个展：“行于泥浆”；香格纳画廊在西岸空间推出了徐震®最新个展：“走神”。

　　此外，还有不少年轻艺术家及新面孔出现在本月上海画廊展览中。包括：艺博画廊的张钊瀛个展：“盲区”；AIKE画廊的姜琤个展：“形同陌路的时刻”；Vangurd 画廊推出的唐潮个展：“话音未落”等。

　　北京地区11月展览数量少于上海地区。但仍有不少重要艺术家的个展。当代唐人艺术中心在第二空间推出了申玲个展：“空花·岁像”；里森画廊北京空间推出了英国当代艺术家朱利安·奥培的最新个展；另外蔡锦空间推出的王光乐个人项目：“红磷”引起了颇多的关注。

　　香港地区，佩斯画廊推出的尹秀珍个展：“无处不在”；卓纳画廊推出的国际重要的肖像画家：爱丽丝·尼尔个展：“六十年代的男人们”，亦获得很高的关注度。

　　11月，共有来自上海、北京、香港等地的8场重要展览入选“11月画廊影响力榜单”。（按开展时间排序）

　　黄宇兴以纸本炭笔呈现“松”的黑白质感 阿尔敏·莱希 - 上海 2022年11月4日 - 12月3日 © 黄宇兴 - 致谢艺术家与阿尔敏·莱希 摄影:Alessandro Wang

　　黄宇兴：无处寻觅的绝对力量 阿尔敏·莱希 - 纽约 2022年11月3日 - 12月17日 © 黄宇兴 - 致谢艺术家与阿尔敏·莱希 摄影:Dan Bradica

　　黄宇兴 《松-春》 2019-2022 布面油彩与丙烯 200×99.7×5.1cm © 黄宇兴 - 致谢艺术家与阿尔敏·莱希 摄影:Dan Bradica

　　黄宇兴 《圣家族》 2021-2022 布面油彩与丙烯 120.7×99.7×5.1cm © 黄宇兴 - 致谢艺术家与阿尔敏·莱希 摄影:Dan Bradica

　　申玲是画廊的代理艺术家。此次展览精选了艺术家自80年代以来的早期珍贵作品和近年来的代表创作，包括油画、册页、纸本综合作品等50余件。这也是申玲近年来最重要的一次个展。

　　展览展出的上世纪80年代末艺术家的作品中，可以看出艺术家听从直觉的驱使，围绕着自我处境的目光所及，或作为情感的附加值，探究人生的浪漫，人性的幽微。1989年艺术家的毕业创作是这一时期的代表作。

　　《写不尽，许多愁》、《虚室生白》、《又惜空度凉风天》等五件册页是这次展览的核心，也是灵魂。她利用宣纸的媒介及册页形式，有意打乱了视觉的秩序，将每天时长的触感涂抹和拼接成一幅幅流光碎影的画卷。

　　《面朝大海》、《四季歌》、《暮色》等今年的最新作品，既能看出艺术家绘画的功力，又能感受到她对上帝赋予自然生态的一片痴情中国·金沙威尼斯(wns)欢乐娱人城-官方网站。

　　此次展览是2019年艺术家在当代唐人艺术中心香港空间个展“浮游”后，时隔3年再次举办个展中国·金沙威尼斯(wns)欢乐娱人城-官方网站。在展览策展人冯博一的文章《申玲的“朝花夕拾”》中，如此总结其创作：对申玲来说，行为的洒脱，随性地画画，所求喜欢或拒绝任何的不喜欢，这才是心灵的自由，抑或也是最大的体面，而其他的一切都是仆从。

　　A 学术维度：✭✭✭✭✫B 策展维度：✭✭✭✭C 推广维度：✭✭✭✭D 收藏维度：✭✭✭✭✫综合得分：✭✭✭✭✫11月8日，香格纳画廊在上海西岸空间推出徐震®（艺术百科）个展“走神”。此次展览带来了艺术家与以往创作不同的面貌。包括：徐震®最新创作的“”系列绘画15件，及与之相呼应的由251件小画组成的一件现场作品：《走神》。“”系列延续了徐震®对新技术、知识信息过剩和人的智性进化这一系列命题的关注，以及对创作媒介多元性的不断探索，秉持着在后全球时代语境中对视觉创造的高度敏锐和全新拓展。2022年8月底，由徐震发起的当代艺术项目“信号”首站登陆雅加达艺术展览会，《走神》是为“信号”项目全新创作的作品现场。观众进入一个挂满绘画的殿堂。所有的绘画都在兴奋地发射着信息，切割着观众的凝视。“在互联网时代，人们已经无时无刻都在手机平台上走神。将一切都看成不是永久的。因而也就到处都看到了道路，就总是站在了行动的十字路口，不知哪一刻就带来了新的什么。” ——《走神》将是对这一现实的庆祝和排练。在“”系列绘画中，每一幅画就是这样的十字路口，手指在手机屏幕上的滑动和油画笔在画布上乱舞是一个性质，是一样的自信，贪婪和盲目的。艺术家就像一个重度手机使用者那样去重度使用画笔，在其中找到新的可能和方向。《走神》作为当代艺术项目“信号”在香格纳上海的展览现场，艺术家将持续向全球的观众赠送他创作手机尺寸的“”系列绘画。每个收到绘画的观众也将应邀在自己的社交媒体账号上展示此绘画。届时，将形成一个长期的、持续不断的出现在互联网自媒体平台上的“画展”。项目自2022年启动，已在印度尼西亚、新加坡以及国内开启，此项目旨在向更多的人群发射艺术的信号中国·金沙威尼斯(wns)欢乐娱人城-官方网站，共享艺术的未来。

　　2007年，王光乐为了实践绘画“痕迹说”，创作了一幅《红磷2007》的作品。他用“磷”涂满了一块画布，当用火柴划过画面，便会在画布上留下意想不到的痕迹。2022年，王光乐受艺术家蔡锦的邀请，在蔡锦空间再次实施了这一作品。

　　展览主角“红磷”，以展览实施的日期命名：《221122》。作品尺寸的高度是空间一侧的窗口高度，长度由另一侧的落地窗离墙角的距离决定。一个细长方形，形如老火柴盒侧面的擦皮形状，为观众提供了充分的创作空间。这件作品也成为迄今为止在蔡锦空间展出的最大的作品。开幕当天，无数到访者在画面上划下火柴。最终这面墙形成了一幅看似赛·托姆布雷(Cy Twombly）的抽象作品。

　　除了现场实施《红磷》，王光乐还创作了一件大型的装置，与蔡锦空间进行了一次巧妙的结合。在蔡锦空间入口处，码放了72个现成品画框，由两根绑扎带固定。这是作者一贯的堆叠形式语法，也是对这个项目缘起的2007年的红磷绘画的还原，两根绑扎带有画框之于绘画者的负重致敬之意。然而实质是，这个装置是一个空间魔术游戏，在这叠画框之内隐藏的是一台硕大的1959年就在此的东德进口陶瓷碾磨机。它是蔡锦空间的标志，带着前工业时代机器的圆润温厚。习惯了后工业的集成技术的现代人，来到蔡锦空间，无法忽略这个机器的强烈存在。这组画框的的码放转换了空间的不规则性为规则的冷峻与极简，甚至忘记了这台机器的存在。

　　此次展览的特别之处在于：参与性与互动性。作品不是由艺术家一个人完成，而是所有人共同完成。尤其是当火柴划过画面，火光点燃，硫的味道弥散，这时，不仅仅是视觉，还有嗅觉等等感官刺激都被调动起来。整件作品的含义也因此变得饱满。

　　）最新个展“无处不在”，展出了30余件作品。展览由艺术家宋冬担任策展人，这也是宋冬继2019年“废园：尹秀珍”后再度为其策划个展。此次展览将带来尹秀珍的全新作品“沧浪志”系列，以及在过去十年间创作的多组作品。这些作品展现出了尹秀珍对于变化性材料的持续关注，其中绝大多数是第一次在香港亮相。

　　衣服和瓷器是尹秀珍惯常使用的材料。此次展出的全新作品系列“沧浪志”选取了瓷为主要材料，并将艺术家与瓷土的关系推进到更具身体性的层面上。通过手部或强力或轻柔的推挤，艺术家在厚重的瓷板表面留下肉身一样的褶皱与波纹。

　　艺术家标志性的衣物碎片在波纹的缝隙中钻出，这些被一个个具体的人穿着过的衣物在更加漫长的时间跨度内发生变化，将衣物主人的生命经历忠实记录在纤维表面，与瓷互为参照，引领观者进入对生命境况的沉思中。

　　另一作品系列“涟漪”曾于2020年在济南双年展上首次亮相。艺术家将诸如水果、盆景等正在生长变化中的物品放入到艺术装置之中，使作品时刻处在一种临时状态。这些有时限性的材料早在90年代起便时常在尹秀珍的艺术装置中出现，令作品随时间发生变化。而此次新作与此前材料的使用方式有所不同的是，它着重强调了人在面对一件变化之物时的体验与感受。

　　《灯》是此次展览中亮点作品之一。在宋冬看来，今天我们的世界复杂多变，但不管去往哪里，心里头总要有一盏灯，存留一丝希望。

　　无论是布料、瓷器，或是水泥，尹秀珍的创作材料和灵感，总是从生活中来，跟生活中的一个个细节相关。她认为自己的创作从来都是很“具象”的，因为人在社会中的生活，让她感到触动的事物，也都是生动、具体的。